なるほど。芦田さんのいう「馴れ合い」は私も嫌いです。それは人を出身学部だけで判断するのと同じくらい間抜けなことですからね。
私は淀川長治さんはすごいと思う一人なので、私が今思いつくことだけいくつか具体例を挙げておきます。有名な例ばかりですが。
「太陽がいっぱい」をホモセクシャルの映画だと言い切ったこと。公開当時はそのような見方をする人は淀川さんを除いて皆無だったそうです。私は公開当時のことは知りませんが、私自身初めて「太陽がいっぱい」を見たときはホモセクシャルを描いているなんて思いもよりませんでした。しかし淀川さんの発言を知ってから改めて見直してみると、確かにそうとしか思えなくなりました（暗示にかかっているのかもしれませんが）。
北野武「キッズ・リターン」における自転車の意味をきちんと評価していること。「主人公の二人が乗っているのが自転車じゃなくてバイクだったらこの映画は台無し」と言ってます。言われてみれば至極当たり前のことですが、このようなことをきちんと言う評論家は他にいないのです。
フェリーニ「道」で、主人公のジェルソミーナが道端で料理をしている。どうってことないシーンですが、淀川さんは「狂人はああやってずっと鍋を見つめてるんです」と指摘している。普通の人であれば、特に注目するようなシーンではありません。
このように、淀川さんに言われて初めて新しい見方に気づく、ということがたくさんあります。もちろん、淀川さんの見方がすべて正しいというわけではありません。晩年はボケてきたのか、明らかに間違った解釈も多かったですし。でも、常人とは異なる見方を示してくれることで、私にとっては映画の見方が広がりました。
淀川さんの優れた点は「感覚で映画を見る」ということです。あらすじだけしゃべっておしまい、とか、難解な言葉で理屈をこね回す（蓮見？）評論家よりはずっと優れていると私は思います。

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