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何度も言っているが､最近騒がれている“次世代”記録ﾒﾃﾞｨｱ､ﾌﾞﾙｰﾚｲﾃﾞｨｽｸ(http://www.keyman.or.jp/search/a_30000184_1.html?vos=nkeyadww00000001)やHD-DVD(http://e-words.jp/w/HD20DVD.html)には､もう一つ肩入れする気が起こらない｡一番の不満は､ﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ放送で流される4時間15分の『紅白歌合戦』をどちらも丸々録画できないからだ｡
D-VHS(http://www.jvc-victor.co.jp/video/dvhs/hm-dhx1/index.html)なら､(安い値段でhttp://www.kakaku.com/prdsearch/detail.asp?ItemCD=203080&MakerCD=83&Product=HM%2DDHX1#ShopRanking)丸々ﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝで録画できるのに(最長4時間20分のﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ記録ができる!)､ﾌﾞﾙｰﾚｲではその半分も記録できない｡私の家では未だにﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ生放送の画質と音のままに島倉千代子の『人生いろいろ』と前川清の『そして､神戸』が見られる｡毎日が紅白歌合戦｡毎日が大晦日｡これは快感という他はない｡
しかし､紅白の視聴率が落ちてきた最大の要因は､70年代に始まるﾍﾞｰﾀvsVHSのﾋﾞﾃﾞｵ録画時代からだ｡私はそう思っている｡生放送でしか見られないから､紅白は紅白だった｡それは季節の風物詩そのものだった｡家族のすべてが､夜の9：00にﾃﾚﾋﾞの前に揃うようにして大晦日が存在していた｡それは大晦日の時間そのものだったのである｡
現在の視聴率競争もﾋﾞﾃﾞｵ録画の時代では､生放送もまた再現されるものとしてしか意味がない｡“生放送”というのは､それ自体が演出の(あるいはｺｽﾄ削減の)手法にすぎなくなったのである｡
今年の紅白の低視聴率もK1の“生放送”の迫力に負けたのだなどとありがちな批評に晒されているが､そんなことはｳｿだ｡単に｢紅白｣が面白くなかっただけのこと｡
なぜ､今年の紅白は面白くなかったのか｡
1)ｶﾒﾗがよくない｡｢人生いろいろ｣の時にも和田ｱｷ子や小林幸子ら20人くらいが後ろを取り囲んでいたが､それを引き(ｸﾚｰﾝ画像)で映したりすれば､あの大ｽﾃｰｼﾞでは貧弱きわまりないｶﾒﾗになる｡なぜそんなｱﾝｸﾞﾙを選ぶのか｡気が知れない｡昔のようにｽｸｰﾙﾒｲﾂが100人単位で出てくるほどお金がかけられないのだとしたら､後はｶﾒﾗで勝負するしかないのに､そのｶﾒﾗﾜｰｸ自体が凡庸そのものだった｡ﾏﾂｹﾝｻﾝﾊﾞを歌ったときが視聴率の最高地点だったらしいが､それはﾀﾞﾝｻｰの物量で画面(=舞台)に迫力が出たときだったからでもある｡最近は北島三郎の紙吹雪さえなくなっている｡
歌番組のｶﾒﾗﾜｰｸでは､昔のｼｵﾉｷﾞﾐｭｰｼﾞｯｸﾌｪｱ(ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞ)http://www.fujitv.co.jp/b_hp/mfair/ が最高だったが､紅白のｶﾒﾗ陣はそう取っ替えする必要がある｡
私の考えでは､一層のこと､ｱﾒﾘｶのﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ『24』(http://www.so-net.ne.jp/24/)のｶﾒﾗ陣くらいが､紅白の舞台をｶﾒﾗに収めて欲しい｡特にｼｰｽﾞﾝ?(http://www.foxjapan.com/dvd-video/24/index_frames.html)の前半中の前半､監獄からの脱走の一連のｼｰﾝの迫力はｶﾒﾗの勝利だった｡あのｶﾒﾗで紅白を取れば､どんなにつまらない歌手が出てきても紅白は盛り上がる｡
そもそも､日本映画もそうだが､ｶﾒﾗで惨敗している｡ｱﾒﾘｶ映画にだけではなく､韓国映画にさえｶﾒﾗに負けている｡情けないくらいだ｡お正月にはﾃﾚﾋﾞで『踊る大捜査線 ﾚｲｲﾝﾎﾞｰﾌﾞﾘｯｼﾞを封鎖せよ』(http://movie.goo.ne.jp/contents/movies/MOVCSTD3050/)をやっていたが､まるで高校生の8ﾐﾘ映画並みのｶﾒﾗだった｡ｶﾒﾗ(と音楽)が悪くては､どんな脚本もまともなものにはならない｡
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